《專訪翻譯》音楽ナタリー 中島健人：永不厭倦的挑戰心及對音樂的熱情
原文網址: https://natalie.mu/music/pp/nakajimakento
(點進原文有更多照片欣賞)（拍的超好）
今年四月踏上新的道路上的中島健人，同時也引起了音樂界廣泛的關注。其中的第一步便是誰也預想不到的，與木谷龍也（キタニタツヤ）合作組成的＂GEMN＂音樂組合。擔任動漫作品「【我推的孩子】」第二季的OP主題曲「Fatal（ファタール）」並在各大音樂串流平台超過三千萬次播放率。此後馬不停蹄地，中島又開展了他的下一個計劃。
七月由中島本人主演的戲劇「反正是別人的事～某位律師的真實工作～」公布主題曲將由本人演唱。不過，這並不是＂演唱擔任主演戲劇的主題曲＂這樣簡單的事。中島這次並不是以自身名義，而是以音樂企劃HITOGOTO的身分擔任作詞演唱。HITOGOTO到底是什麼呢？被層層謎團包住的企劃，隨著劇情發展到第三集，HITOGOTO被揭曉為一個“成長/變異型的主題曲”企劃，旨在為劇中的角色和故事量身打造注入深刻的情感。
主題曲的內容與劇中關於網路社交媒體的爭議、網絡誹謗等問題緊密相連。從第一集起播放的《ヒトゴト feat. Kento Nakajima》，到針對音樂人誹謗中傷的《ヒトゴト for ヌーヌー》，以及表達對受數位烙印之苦的人心情的《ヒトゴト for 黒川大樹》，還有關於面對過去曾遭網路炎上創傷的女主角的《ヒトゴト for 加賀見灯》，以及針對誹謗中傷的中學生及其父母的《ヒトゴト for 西村親子》五個版本的主題曲。第5集開始使用的音軌由☆Taku Takahashi（m-flo）和MONJOE進行了混音，充分體現了這一變異型主題曲企劃的特色。
在音楽ナタリー專訪中，可以看到中島以自由的感性和大膽的姿態在新的道路上前行。他的創造性和未來潛力實在令人期待。
取材・文 / 中川麻梨花撮影 /
YURIE PEPE
踏入自己用拳頭好好戰鬥的階段
──自從踏入新道路的這六個月以來，您和キタニタツヤ的組成GEMN音樂組合並進行了活動，以及這次的HITOGOTO企劃都在不斷挑戰自己。回顧這半年來，覺得這是一段怎麼樣的時間呢？
總之就是全力以赴。以新篇章作為切點，我專注於如何和現在的團隊創作出好的作品。這五個月我在創作上投入了大量時間，毫不分心，毫不猶豫地向前衝。明年2月28日即將上映的電影《不曾相識的女朋友（知らないカノジョ）》、還有電視劇《反正是別人的事（しょせん他人事ですから～とある弁護士の本音の仕事～）》的拍攝，以及GEMN的音樂活動，還有為FAN CLUB設計各種周邊等，讓我感覺自己的地圖一下子擴展了許多。
──您已經有16年的藝齡，這半年來在音樂活動上有什麼讓您感到新鮮的事嗎？
很多事情都很新鮮呢。首先，第一次接觸到音樂作品的企劃書，之前寫企劃書的時候都是寫電影相關工作的企畫書居多，雖然有時候會接觸到一些音樂相關的企畫書，但其實沒甚麼機會可以好好拜讀，所以對我來說非常新鮮。“現在這個年齡層的音樂流行這樣，那麼新歌就這個方向試試吧”，可以有機會讓人這樣跟我說明也很開心。企劃書對我來說就像情書一樣。透過它，我可以構築自己的想法，「原來現在的音樂業界是這樣的氛圍啊。」也可以透過這樣了解到。有時過於脫離現世也不好，目前正在學習如何能夠讀懂「趨勢的風向」。
──在您決定踏上新道路的時候，內心就想著要繼續著音樂活動對嘛？
當然。從團體畢業時，SNS上也有很多人在說是否我今後會專注於演戲，但我其實非常想更深入地面對音樂。我想要找到一種全新的偶像形式，打算去做一些沒有人挑戰過的事情。為此，我希望能把自己內心湧現的感受通過歌詞、旋律和編曲展現出來。所以，我感覺自己已經進入了可以用拳頭堅定戰鬥的階段。
──您在之前也積極參與作詞作曲了吧？
是的，但在DTM（數位音樂製作）方面我其實還是新手。大約在2022年，我才開始接觸Logic。當時，是在一個會員制網站（「FAMILY CLUB web」）上，我有一個叫做「KenTeaTime」的部落格，因為當時沒有SNS或YouTube的帳號，只有那個地方可以直接發表自己的內容。如果想上傳音樂，就必須自己創作不會涉及版權的音樂。可我既沒有技術也沒有相關知識，於是就先摸了摸GarageBand和Logic試試。就在這時，我遇到了一位音樂製作人，他邀請我去他家參觀。
──那是一個家庭工作室嗎？
是的。結果那天我幾乎沒有學到什麼關於DTM的知識（笑）。他告訴我：“只要在第二拍和第四拍加上小鼓就好，這樣就可以了。”然後，我就坐在工作室裡，看到外國人來錄製DEMO，我就一直看著那位製作人在使用Logic。「大概就是這樣子。」「那我試看看」，第二天開始便發現可以好好面對Logic這個軟體了。這也成為了我想要自己創作音樂的契機之一。
──受到了刺激呢。
此外，韓國偶像的存在也激勵了我。韓國有很多在盡情發揮創意與靈感的藝能人。我第一次租用錄音室製作的曲子，就是我在會員制網站（KTT）上發表的《Celeste》。“錄音室的租金竟然這麼高！”一開始讓我非常驚訝，我才明白自力創作歌曲是多麼困難。以前我在受給於外界的狀況下，或許與作品的連結度就稍顯淺薄一點，當然也有與作品連結十分深的時候。不過也逐漸意識到「這樣下去真的好嗎？」，然後我就開始進入了自費拍MV的這樣一個瘋狂的章節。
反抗精神是我的能量來源
──在擁有經紀公司的情況下，自費製作MV是相當罕見的做法，究竟是什麼促使您如此強烈的創造精神？是對音樂的熱愛嗎？
嗯……我想是我一直想要能有個方式表達出內心的不甘心與悲傷吧。我想要靠自己的力量從零做出一些東西。當然寫出像《Jasmine Tea》和《ROSSO》這樣的情歌我也很喜歡，只是最近感覺到，我內心的能量中心是源自於反骨精神。我一直覺得自己被侷限住，對於不能完全釋放自己的想法而感到沮喪。我希望在進行音樂活動中，能在可以完全釋放自身靈感的環境中，與合拍的團隊一起戰鬥。雖然現在還在半路上，但我覺得自己力量可以充分發揮，一邊享受著這樣的時光。
──確實從HITOGOTO企劃中誕生的五版本的主題曲中，能感受到您靈感的爆發。
如果能被這樣想我很高興。感覺現在真的是我人生中最拼命努力的時期。當然我也希望可以以這份衝勁繼續努力下去，但我想把“現在此刻”努力做到最好。我想要把每一刻想到的音樂和想法具現化。20幾歲的時候經歷過的後悔，那時候如果能這樣說就好了甚麼的，我不想要再重蹈覆轍了。也不想要讓創作靈感白白流逝。當然，我喜歡從零到一的創造，其實也很喜歡對已有的想法進行加工。我喜歡共同創作的過程，不是百分百純中島健人果汁也可以，加一點代糖增添風味或許有很有趣。畢竟本來世間所謂的「中島健人」形象也是被塑造而來的。
──您說的這個形象是指您過去到現在的形象嗎？
當我開始追求偶像這個夢想時，曾經有過像是變成了人造人（指形象塑造）的感覺。國中時期參加事務所甄選時，我下定決心進行自我品牌的塑造，決定「從今天起，我要改變自己所有的人格」。參加面試的前一天和之後的日子，我的性格完全不同。
──您是故意改變自己嗎？
賭上「改變後又會發生什麼」的風險。但是，現在我並沒有覺得自己在改變人格。剛結束入所面試後的那段時間，我一直在想：「昨天的自己是否是真正的我，如果是的話，那是否從今天開始的自己一直在欺騙自己呢。」但現在，「謊言」已經變成了「真實」。就算到處或許是以謊言開始的，這些都已經變成並成就了「現在的我」。
請讓我來挑戰看看吧
──HITOGOTO 是中島擔任主演的東京電視台系劇集《反正是別人的事 ～某位律師的真實工作狀況～》的主題曲企劃。這次採用了“成長/變異型主題曲”的形式，共有五個版本，分別是《ヒトゴト feat. Kento
Nakajima》《ヒトゴト for ヌーヌー》《ヒトゴト
for 黒川大樹》《ヒトゴト for 加賀見灯》《ヒトゴト
for 西村親子》。這是中島和Nas1ra共同創作，針對劇中角色和故事情節為這五個版本的歌詞進行量身定做的作品。這個企劃是怎麼啟動的呢？
首先，是我受邀主演《反正是別人的事 ～某位律師的真實工作情況～》這部劇，同時負責它的主題曲。不過當時主題曲的具體形式還不確定。東京電視台的製作方表示：“中島先生覺得怎麼樣都可以。”然後到5月底，我和現在的音樂製作團隊才開始進行深入討論。
──劇集是在7月中旬開始播放的，感受到了時間的急迫性呢。
的確是很辛苦（笑）。我還記得當時在國分寺的一家咖啡廳和音樂團隊的工作人員討論的情景。那時導演提議了“成長/變異型主題曲”的概念，根據每個劇集的情節來變換歌詞和曲目。關於歌詞部分也有被說到：「之後你可能會創作更多的歌詞，作為第一步，這次不妨試試看這種模式？」雖然我以前也寫過歌詞，但其實從來沒有為主題曲寫過歌詞。因為一直都想要試試看，所以當被問到要不要挑戰時，「請讓我來挑戰看看吧！」「我很喜歡這樣的挑戰，一起來做吧！」很爽快地答應了。
──需要在相當緊湊的時間內完成5個版本的歌詞的確是大課題，但中島先生還是果斷決定親自參與創作了。
確實，每週都要寫歌詞並錄音，這樣的行程是挺辛苦的。不過，這次不像以前那樣需要自己掏錢租錄音室，所以我就想「那應該沒問題！」（笑）。而且，我其實挺享受被音樂工作追著跑的感覺。一開始經紀團隊的工作人員有提到：「現在是繁忙期，主題曲的製作時間又緊張，或許可以把作詞交給專業的作詞家來處理？」但我並不太想那樣做。這次雖然是HITOGOTO這個企劃，並不是以中島健人的名義活動，但我仍然希望作為solo歌手活動的“第0章”能夠用自己的話語去表達。因此，我一次完成了《ヒトゴト feat. Kento Nakajima》的全篇歌詞。
──本來以為是您和Nas1ra共同創作的，原來最初是由您先完成了歌詞。
是的，不過我最初寫的歌詞似乎諷刺性太強了。歌詞裡蘊含的個人經歷與一部分的反骨精神似乎出來的太多了，結果讓這首歌變得不再是“他人事”，反而變成了“自己事”的感覺。不過在Nas1ra和製作人幫忙修改之後，讓我現在要呈現的能量以更合適的方式表達出來了。
這個前奏是我和☆Taku Takahashi一起在他家創作的。
──關於曲調的部分是怎麼樣去討論的呢？
在幾首候選曲之中與工作人員相互討論，最終選擇了彼此都合意的曲子。撇除GEMN的身分，這是我第一次以個人身份進入音樂串流的「大海」裡，所以我們也聊到了「現在串流媒體的流行趨勢是什麼？」。此外，如果想要做些與之前在團體中不同的音樂類型的話，這首歌讓我覺得或許是新鮮的嘗試也說不定。
──這首曲子有三個版本，每個版本都有舞曲的風格，但編排大相徑庭。「ヒトゴト feat. Kento Nakajima」和「ヒトゴト for ヌーヌー」是由Nas1ra負責編曲，而「ヒトゴト for 黒川大樹」和「ヒトゴト for 加賀見灯」是由☆Taku Takahashi負責的，「ヒトゴト for 西村親子」則是由MONJOE負責混音的版本。聽說你和☆Taku Takahashi本來就有交情？
是的。不過製作人似乎不知道我和Taku先生有交流這件事。之前有和Taku先生聊過「總有一天一起做音樂」這樣的話，但實際上的接觸只有私底下嚐過他的手作義大利麵的程度，工作上還沒有合作過。那時候去了他家邊吃義大利麵時還報告了我的近況，Taku先生在我陷入低落時耐心地傾聽並給了我很多建議與鼓勵。當我聽到製作人說「我想邀請☆Taku Takahashi編曲時」的時候，我還驚訝得「哇！」了出來。
──Taku版本的曲子比原版更強調EDM元素，POP感更強。前奏中使用了中島先生的聲音素材，這很有趣。
這個前奏是在Taku先生的家裡一起創作的，一邊吃著他的義大利麵（笑）。他說「我會把現在錄下來的Kenty的片段都運用上」，實際上前奏裡也的確用了。此外，Taku先生還特別詢問了要不要加速BPM，「我想增加BPM，但Kenty你可以嗎？跟製作人討論過了，如果你可以的話我就提高。」他先問我意見（笑）。我回答說「可以啊，那就提高吧！」，結果速度變快了。當我和舞蹈團隊一起聽到這個版本時，他們都非常投入，確實有種俱樂部音樂的感覺。
──MONJOE的版本則給人印象深刻的是有著UK Garage風格的舒適節奏。你之前就認識MONJOE嗎？
是的，我與MONJOE之前就有過音樂上的合作。現在MONJOE為很多藝術家提供音樂，但我和他是從兩年前開始一起合作的！
──原來如此。
我把我創作的曲子交給MONJOE，他對其進行了大幅修改。我們之間有過「這裡應該這樣做，這邊不如這樣」的討論。不過這次我非常信任MONJOE和導演，因此對編排上沒有提出任何意見，完全交給他們了。我認為最終的作品非常好。
因為演出了保田律師，變得更堅強了。
──所有版本聽起來都變得截然不同，這不僅是因為曲子本身，歌詞的影響也很大吧？作詞的流程是先完成「ヒトゴト feat. Kento Nakajima」，然後再創作其他版本嗎？
是的，其他版本中A'段和B段的歌詞、說唱部分都有所改變。
──這首歌與處理網路炎上和誹謗中傷的劇情是相互連動的，五個版本都寫出了在社交媒體時代的掙扎和生存心態。每個版本的歌詞都是中島先生作為偶像所能表達的獨特視角。
謝謝你的肯定。其實在最初Nas1ra先生錄製的DEMO裡也獲得很多靈感。那段DEMO雖然不是專門針對SNS生態所寫的，但其標題是「理不盡」。
──在DEMO階段就有一種諷刺的氛圍呢。
這種氛圍對我來說非常有參考價值。在「ヒトゴト feat. Kento Nakajima」中，例如A'段的「ありえないゲスト 気づけばディストーション(意料之外的訪客 注意到時已然失真)」就描寫了使用SNS中突然收到令人不快的回覆的情況。當收到這種留言時，「沒預期過的嘉賓來了啊」這樣想著，所以用這種方式表達。接下來的「ヒトリボッチテンションが下がり(獨自一人的低落情緒)」中的「ヒトリボッチ」這個詞，其實也有很多意義。畢竟每個人都有獨處的時候，很多時候也需要獨自思考，而面對SNS的時間往往是在獨處的時候。
──中島先生的價值觀和對SNS的想法也反映在歌詞裡。
是的。歌詞中的亮點之一在於副歌「這是個用指尖撫摸謊言的世界（指先が嘘を撫でる世だから）」。這是我想傳達的部分，非常想放進去。我稱這為「滑動病」，現在大家都無法停止指尖在手機上滑動。在網路世界裡接觸的不是只有真相，其實也有謊言。不過本質上來說，SNS上看到的信息都是「他人事」。我把這種想法融入了「ヒトゴトでしょ 自分は自分らしく
笑ったもん勝ちでしょ(他人事就是他人事吧 自己要活出自己)」的副歌中。
──中島先生本來就是那種能輕鬆應對SNS社會的人嗎？
不，我完全不是。與其事事都是＂他人事＂，我屬於那種會把事情當作“自己事”而過度思考的類型。可是從保田（理）律師那裡我得到了“他人事”的觀念。
──保田律師是一位處理網絡炎上和SNS糾紛的律師，對依賴人始終保持「不甘我的事」的態度。透過保持距離，他能夠客觀地支持依賴人。
對目前的我來說，保田先生的思維模式是必要的。因為飾演保田律師的經驗，感覺自己也變得更堅強了。這一年我經歷了許多事，也在這期間與保田這個角色還有現在的音樂團隊相遇。這些經歷促使我創作出了《ヒトゴト》這首歌。如果沒有過去的經歷，這首歌的歌詞絕對無法誕生。
「Kenty，這樣真的沒問題嗎？」
──「ヒトゴト for ヌーヌー」版本是針對在第二話和第三話中出現的兄妹音樂人・ヌーヌー而創作的。這首歌的歌詞以藝人所受的誹謗中傷為主題，內容深具中島先生的獨特視角。「偶像就一定是
悲傷的虛構故事嗎？」和「心態反轉的手燈 在這片虛偽的天空」等印象深刻的詞句都很引人注目。
「偶像就一定是 悲傷的虛構故事嗎？」這句話一開始讓製作人忍不住停下來問問，「Kenty，這樣真的可以嗎？」
──你當時覺得可以嗎？
「我想放進去」我這麼說了，「因為這是我現在的想法。」
──這是你一直以來都在思考的事情嗎？
不完全是，但在這裡爆發了。偶像也是人，然而大家卻把偶像當作虛構的存在，並將其視為「真實」。對於這種情況，我想說「不，這是不對的」。把虛構當作真實的那一刻就已經很悲傷了。從我以往塑造的人設來看，這或許是我最不該寫的歌詞。
──但我認為中島先生能以偶像的身分唱出這些歌詞，意義重大。
如果能被這樣說我會很高興。因為這真的是個冒險。「心態反轉的手燈」這句話源自我最近幾個月學到的詞彙「反轉anti」。應援自己的手燈反轉變得不再是自己的顏色不過是瞬間顛覆的事呢。
──原來如此，這樣的切入點非常直接。
但其實製作人還是有進行了調整。一開始我寫的是更悲傷的結局，後來製作人提議：「Kenty，最後我們留一點希望吧」，於是我就重新修改了。
──「懷著秘密沐浴在歡聲中」這一句歌詞也令人深思。
每個人心中會懷抱著某些秘密。比如說，去年12月我和團體在東京巨蛋演出時，我已經決定1月就要宣布退團的消息，但那時我還是在舞台上全力以赴，接受著大家的歡呼。當時我是真的很幸福。能站在巨蛋的美好、與那幾位成員一起演出的自豪感都是實實在在的。不過我心裡的確也隱藏著秘密。“前一天有些事情不能告訴任何人，但今天我站在舞台上，作為偶像接受歡聲”的經歷，我就這樣寫進了歌詞中。
“無法滿足這件事是幸福”
──不僅限於這次，中島先生在作詞時特別重視哪些方面呢？
最近我特別重視使用日語。我過去的作詞風格是英語和日語交織，但現在我希望用更清晰、聽起來舒適的日語來寫歌詞。在串流音樂平台中聽取了許多作品，更加能感受到現在音樂界的趨勢是甚麼。
──我認為您也有意識地在使用語感這部分。
是的，我非常重視母音的使用，考慮破裂音和摩擦音的搭配。這些都是在和GEMN的キタニティー合作過程中學到的。
──在GEMN的活動中獲得了很多經驗嗎？
是的，影響很大。キタニティー是一位專業的音樂製作人。最近他在高興的時候哼唱《ヒトゴト》，還說這是一首很棒的歌，「那下次跟我一起拍短影音跳舞吧。」，這樣說了以後他就「這個就……」低下了頭（笑）。
──（笑）與各位藝術家的合作帶來了不少吸收與成長，很期待未來的發展呢。
我是個像海綿一樣的人，希望能不斷學習新的東西並且成長，但同時也想保持自己的核心價值。
──您認為這個核心價值是什麼呢？
可能是「無法滿足」的渴望。我心中一直保有這種渴望。我認為滿足不了是幸福，即使環境變了，我也希望保持這種渴望。
──這是您的動力來源。
沒錯。
“想要走完全相反的路”
──《ヒトゴト》的歌詞聽起來非常順暢，除了語感，我認為您的歌聲也有很大影響。您唱得很流暢。
但其實我在唱的時候對歌詞的節奏分段常常感到迷失。
──不過，這首歌的節奏分段非常細膩，而且您在旋律上用多彩的方式表現出曲子的展開。
這次的曲子和我當下的情緒非常契合，讓我感到特別。並且是自己創作的歌詞，在情感的運用與唱腔之間有著很自然的連結。我在考慮錄音方案時，A段作為引入，讓聽眾稍微放鬆，像是輕聲邀請他們進來。接著在A'段，我拉起他們的手，開始有些快步跑進去。然後在B段，稍微展現一點傷感，製造出一種沉思的情感空間。最後在副歌裡，堅定地建立起「ヒトゴト」的世界觀，接著在耳邊輕聲饒舌，這樣的畫面感覺非常棒。
──五個版本中的rap風格各不相同，對您rap的技術之高有了更高的認識，您對rap有興趣嗎？
我很喜歡rap。其實我一直想在音樂中融入rap的部分，比如GEMN的《ファタール》，我就要求加入了說唱部分。我也喜歡在戲劇中進行長台詞的表演，因為說唱和長台詞有相似之處。在《反正是別人的事》最後一集裡，我的朋友粗品（霜降り明星）出演了一個爆料型YouTuber的角色，而我有一段用長台詞與他對峙的場景。我很喜歡那幕。我可能還蠻喜歡這種高密度的說話方式的。此外，我也喜歡寫rap的歌詞。在「ヒトゴト for 加賀見灯」中，我還加入了「是誰的錯？ 是我的錯？」這樣反問的歌詞，裡面提到了飾演加賀見的白石（聖）小姐的名字。這種不容易被注意到的小細節，我都會用來增加趣味性。
──這次是以“ヒトゴト feat. Kento Nakajima”作為企劃合作的名義，您對未來自己的發展又著有什麼樣的想法呢？
我想走一些意想不到的方向，腦海裡浮現想要走「完全相反」這樣的想法。
──這是否意味著與您過去形象的完全相反？
是的。如果我過去的形象是“光”，那麼下一步是“暗”。如果大家認為我是陽光般的人，那我想展示內心的陰暗面。我希望通過音樂與聽眾真誠對話，傳達我內心深處的感受。此刻正是我努力的最佳時機，未來充滿期待。
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